Información sobre tubos LED ilegales o alegales

Tubos LED ilegales ECO-TUBO

Tomado de www.iluminaciondeled.com

Recientemente cayó en nuestras manos un artículo que ha tenido una difusión virulenta en las redes sociales de aquellos que nos dedicamos al mundo de la electricidad y la iluminación. El título del artículo llama la atención: “Es posible que el 70% de los LED instalados en España sean ilegales o alegales”. Desde luego, nadie que trabaje en este mundo lo va a pasar por alto. Os recomendamos la lectura del artículo, antes de seguir con la lectura de este nuestro para conocer al detalle de que estamos hablando.

En general, se arremete contra los artículos LED, particularmente contra los tubos LED, con unos argumentos, cuanto menos, curiosos. En tono solemne se mencionan algunas normativas, pero sin llegar a citarlas, para a continuación sacar sus propias conclusiones:

“Aplicando estos dos aspectos a los famosos “tubos de LED”, nos encontramos con lo siguiente:

  • Si el tubo de LED no se suministra OBLIGATORIAMENTE con un dispositivo destinado a reemplazar el cebador en una luminaria de balasto electromagnético, este tubo LED se alimenta eléctricamente por ambos extremos del tubo. Esta circunstancia provoca que cuando insertamos un extremo del tubo en el portalámparas de la luminaria, el otro extremo queda bajo tensión y presenta riesgo de electrocución del manipulador. Esto se traduce en que: EL TUBO DE LED QUE NO SE SUMINISTRE con un dispositivo que reemplace el cebador, no cumple la normativa, LUEGO SU COMERCIALIZACIÓN EN LA UNIÓN EUROPEA ES ILEGAL.”

Al margen que esto sea cierto o no (que no lo es), cuando yo era niño, un día cambié la bombilla de la lámpara de noche e hice lo que hace todo el mundo cuando va a manipular o reparar un artículo que funciona con electricidad. APAGUÉ LA LUZ. Pues aunque resulte difícil de creer, cuando se interrumpe el suministro eléctrico, el riesgo de electrocución disminuye sensiblemente, y eso es un hecho que conocen muy bien todos los instaladores eléctricos del mundo.  Por otra parte, la mayoría de los fabricantes ya no utilizamos la configuración de alimentación en la que se conecta el tubo por cada uno de sus dos extremos, esa es la configuración que permite conectar el tubo de LED con el cebador modificado. En ninguna configuración de tubo de LED, los dos extremos del tubo están comunicados, así que ese desafortunado incidente que se describe, en el que un instalador que olvidó apagar la alimentación se electrocuta cuando inserta el primer extremo del tubo mientas con su mano desnuda sujeta el otro extremo (descalzo y sobre suelo mojado, seguramente) es imposible.

  • “Para instalar un Tubo de LED en una luminaria 2 x 18W o 4 x 18W (cada pareja de tubos fluorescentes suelen compartir un solo balasto electromagnético), es necesario modificar la configuración del cableado interno de la luminaria. Esta modificación impide una vuelta al estado original sencilla y sin peligros, luego queda fuera de las normativas. Traducción: LOS TUBOS DE LED DE 60 CM INSTALADOS EN LUMINARIAS DE MÁS DE UN TUBO SON ILEGALES, aunque se suministren con dispositivo sustitutivo del cebador.”

Esto es mejor aún. Dan a entender que modificar una luminaria convencional de tubo de 4x18W a LED, es relativamente sencillo, mientras que volverla a su estado original es difícil y peligroso. ¿Pero por qué? Dan a entender que al manipular una luminaria el electricista hace modificaciones irreversibles, cuando no supone más que cortar algunos cables y puentear algunas conexiones. ¿Cuál es esa acción tan irreversible? Nosotros no lo sabemos, y sospecho que ellos tampoco. Lo de las normativas tampoco procede, ya que un electricista cualificado sabe lo que debe o no debe modificar, como puestas a tierra, estanqueidad de la luminaria y aislamientos. Fuera de eso, el proceso acaba en una luminaria con las mismas características que posee una luminaria diseñada para tubos de LED, que no presentan problemas ni riesgos para los operarios. Dado que gran parte de los reglamentos técnicos no son de libre circulación, sino que hay que pagar por ellos, es tremendamente conveniente aludir a normativa sin citarla, ya que el grueso del público no los posee y no puede comprobar si las conclusiones adelantadas son coherentes o no.

Las normativas no están para prohibir ni ilegalizar artículos, están para regularlos y estandarizarlos; por ejemplo, tenemos el REGLAMENTO (UE) Nº 1194/2012 DE LA COMISIÓN DE 12/12/2012, publicado en el Boletín Oficial del Estado, donde se dan directivas respecto a la adaptación de equipos LED en luminarias para tubo fluorescente.

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En el citado artículo, hay un claro e interesado ánimo difamatorio hacia la tecnología LED, que parece estar directamente relacionado con la empresa a la se hace publicidad en el artículo (eco-tubo), la cual no comercializa productos LED. Ellos venden sistemas compatibles con tubos fluorescentes T5, que no son más ni menos que los tubos fluorescentes T8 de toda la vida, solo que optimizados con las nuevas tecnologías disponibles. Hay que reconocer que esa tecnología ofrece un buen nivel de eficiencia, pero como muchos ya sabemos, el desarrollo de tecnologías de iluminación basadas en la descarga, prácticamente ya ha tocado techo, más cuando la mayoría de fabricantes e investigadores están centrando sus esfuerzos en el desarrollo de la tecnología LED, donde todos parecen coincidir que es el futuro de la iluminación. Os recomendamos la lectura de este artículo que os ilustrará brevemente la historia de las lámparas de descarga de un modo que no os esperáis.

Nueva iluminación ornamental interior de la iglesia del Real Monasterio de Santa María de El Paular

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Con la colaboración de IBERDROLA, a través de su Fundación en España, a primeros de 2017 se acometió la renovación de la iluminación ornamental de la Iglesia del Monasterio utilizando como base la tecnología LED más avanzada, atendiendo a la futura sostenibilidad y ahorro energético de la instalación.

Para el desarrollo de este proyecto IBERDROLA contó con el Estudio de Arquitectos DIRDAM36 quien realizó un diseño novedoso basado en los siguientes criterios:

  • Dotar de iluminación monumental a la composición arquitectónica que conforma la iglesia, sobre la iluminación concreta de dos de los elementos que jerarquizan este espacio: el retablo y las bóvedas.
  • Tratamiento lumínico específico para el retablo, con la combinación de una iluminación de acento de sus distintas escenas y una general más tenue.
  • Dar continuidad al sentido longitudinal de la nave que une los diferentes espacios de los que consta la Iglesia, acceso hasta la reja, sala central con la sillería, y altar con retablo, mediante una iluminación que arranque por encima de la cornisa superior de inicio de las bóvedas en toda la longitud de la iglesia obteniendo una iluminación uniforme, de tipo medio, para evitar exceso de iluminación en la zona, respetando el entorno ambiental y la luz natural.
  • Utilización de luminarias de tecnología LED que permitan limitar el resplandor luminoso o contaminación lumínica, y reducir la luz intrusa o molesta.
  • Diseño que facilite el mantenimiento de la instalación.

Siendo el Retablo el elemento más singular de la Iglesia se le dotó de un diseño versátil y dinámico para dar respuesta a los diferentes usos de la iglesia, culto litúrgico, visitas turísticas, eventos, etc.; para ello se instalaron 28 proyectores, con la posibilidad de una iluminación general más tenue con todos los proyectores y una iluminación parcial, de acento, de distintas escenas del Retablo con una finalidad didáctica para las visitas turísticas:

  • Parte superior: las figuras laterales y el Cristo central.
  • Parte central: escenas del retablo
  • Parte inferior: Virgen central y puertas laterales

Joaquín Jamaica y la iluminación como complemento de la arquitectura

Tomado de www.iluminet.com

Por Blanca Robleda

Joaquín Jamaica está convencido de que la iluminación es parte integral de la arquitectura, no juega un papel protagónico. “Lo más relevante es el espacio… Si no ves las fuentes de luz, es mejor”. Él lo sabe bien pues, aunque se graduó como ingeniero arquitecto por el Instituto Politécnico Nacional, se interesó en el diseño de iluminación al darse cuenta de las pocas opciones lumínicas que existían cuando trabajaba en la construcción de escuelas para su alma máter, en los años 70. Así inició su inquietud por conocer más sobre la que se volvió su segunda especialidad.

Jamaica nació en Celaya, Guanajuato, en una familia grande. Tener muchos hijos hizo que su padre construyera una casa más amplia a la que tenían. A Jamaica le interesó la obra y cada día, al salir de la secundaria, iba para ayudar a pegar tabiques, a preparar el yeso y a montar cimbras: “Lo que me intrigaba era por qué se hacían las cosas de la manera en la que se hacían”.

Con el tiempo, tuvo la oportunidad de vivir en el Distrito Federal y estudiar en la Escuela Superior de Ingeniería y Arquitectura (ESIA) del IPN, donde el plan de estudios estaba inspirado en los conceptos racionalistas de la Bauhuas. “Esa parte del racionalismo, del funcionalismo me impactó mucho. Me marcó esa formación”, comenta. En la ESIA, los estudios de arquitectura ya ponían énfasis en la parte tecnológica para diferenciarse del programa tradicional que se impartía en la Academia de San Carlos, escuela perteneciente a la UNAM. Él, entonces, se recibió de ingeniero arquitecto.

Diseño arquitectónico y de iluminación

Jamaica trabajó para el Patronato de Obras, cuando Reinaldo Pérez Rayón, seguidor del funcionalismo, era su director. El organismo se encargaba de construir la escuelas del IPN y, al participar en su construcción notó que las propuestas lumínicas eran limitadas. “Eran casi sólo ingenieros electricistas quienes hacían iluminación como un elemento, era una solución muy básica”, explica. “Era fluorescencia, algunas incandescentes, vapor de mercurio, era lo que había en los años 70”. 

Empezó a buscar información relacionada con la iluminación que lo llevó, entre otras cosas, a asistir a cursos en la Facultad de Ingeniería.

Mientras investigaba sobre opciones lumínicas, daba clases de diseño en la ESIA, continuaba diseñando escuelas y proyectando casas de manera independiente. Poco a poco fue aplicando sus conocimientos sobre iluminación y uno de sus primeros proyectos en este campo fue el despacho del secretario general de la Federación de Sindicatos de Trabajadores al Servicio del Estado. Al ver lo que hacía con la luz, sus amigos arquitectos comenzaron a pedirle su apoyo en lo que tenía que ver con soluciones lumínicas. Esta actividad lo absorbió cada vez más y la construcción de edificios pasó a un segundo plano: “Trabajé haciendo diseño arquitectónico y supervisión arquitectónica 22 años… traslapados con el diseño de iluminación”.

El papel del diseñador de iluminación

Si bien existen arquitectos que tienen conocimientos sobre esta especialidad y logran hacer buenos trabajos, otros no obtienen los mejores resultados pese a sus buenas intenciones, comenta Jamaica. La razón es que es difícil conocer a fondo todos los aspectos involucrados en un proyecto arquitectónico. Hacerlo todo tomaría mucho tiempo y, además, siempre se trabaja con fechas que cumplir, señala. Por ello se convoca a especialistas en diferentes campos para que colaboren siguiendo las directrices del arquitecto quien, a su vez, debe especificar las intenciones de su diseño y sus elementos relevantes para que la luz los siga. “El arquitecto puede prescindir de ti pero tú no puedes prescindir de él”, explica.

Jamaica cuenta con un equipo de trabajo que le ayuda a materializar sus ideas. Sabe que al concebir la manera en que la luz debe distribuirse en un espacio, el género del edificio con el que se trabaja determina los objetivos que se deben cumplir. También se tiene que pensar en las actividades que se desarrollan en su interior, en diferentes momentos. Los resultados que se logran frecuentemente sorprenden. “Es increíble lo que la luz puede hacer por la arquitectura’, comenta. “Algunos arquitectos me han dicho que les gustan más los edificios de noche que de día”.

Y es que el manejo de la luz puede cambiar la percepción de un espacio. De noche, permite enfatizar algunos aspectos, y lo que no gusta tanto, si bien no desaparece con la luz, no se resalta. Lo importante es ofrecer comodidad a los usuarios: “No se trata de dar una solución técnica exclusivamente (…) estamos trabajando para seres humanos (…) Con la emoción, el sentimiento que produces”. 

Y si en la actualidad los programas de computación permiten procesar información rápidamente y anticipar resultados, se debe tener cuidado con su uso: “Si a las computadoras les metes basura, sacas basura”, señala. “Las máquinas no piensan”. Jamaica considera que los jóvenes que se inician en este campo deben tener una formación profesional y tecnológica: “Deben tener sus ideas y la capacidad de analizarlas”. En todo caso, lo que importa es que adquieran práctica pues “la luz es como la arquitectura, necesitas tener conocimientos, pero también necesitas tener experiencia, hace una diferencia muy importante”.

Su proceso creativo

Todo comienza con leer el proyecto y conocerlo, por lo que imprime los planos en cuanto los recibe y los estudia temprano en la mañana o muy tarde en la noche, cuando sabe que no lo van a interrumpir: “Lo traes en la cabeza”. El siguiente paso es hacer un planteamiento conceptual en el que se refleja la lluvia de ideas. Continúa con la solución preliminar donde se incluyen las posiciones y número de luminarios, potencias, calidades, marcas, efectos, etc. El diseño se afina y se somete a revisión con los arquitectos y con el cliente para hacer ajustes finales. Cuando está listo, prepara el proyecto ejecutivo, es decir, todos los planos constructivos. “Hay que hacer indicaciones precisas y detalladas en los planos para evitar errores”, señala. En este punto ya cuenta con cálculos, con imágenes de renders, y con una selección preliminar de luminarias que implica estar al tanto de lo que ofrece la industria.

Un paso fundamental es consultar con el cliente, desde el inicio, el presupuesto que se ha destinado a la iluminación. De esperar hasta el final, se puede exceder el monto asignado a tal partida.

Jamaica sabe que “todo se puede hacer, sólo hay que ver cómo resolverlo”. Lo que en la actualidad un diseñador de iluminación no se puede permitir es sobredimensionar su especificación, no “si quieres un trabajo bien hecho”.

En su opinión, la satisfacción que se siente cuando un proyecto ha quedado bien tiene que ver con que el cliente y el arquitecto hayan respetado su propuesta, y que todo se haya hecho “conforme estaba planeado”.

Straub Hall: auditorio con luz natural

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La renovación se hizo para convertir un dormitorio de cien años en una instalación académica moderna

Diseñado originalmente en 1928 como una residencia para los estudiantes de la Universidad de Óregon, el Straub Hall requería una modernización para adaptarse a las necesidades de los profesores y estudiantes actuales. La universidad trabajó con los equipos mecánicos, eléctricos, de ingeniería y plomería para ayudar al edificio a llegar al siglo XXI.

La Universidad opera con una política muy estricta para sus renovaciones en el campus. Deben lograr un mínimo de certificación LEED Gold, operar 30% por encima del código de energía de Óregon y mantener una línea plana en el uso de energía en comparación con la original del edificio. La integración de los sistemas de iluminación natural y mecánicas para mejorar la habitabilidad y la eficiencia energética. Aumentar la eficiencia energética en un 35% por encima de lo que el Código de Energía de Óregon requiere.

Además, la Universidad exige en sus renovaciones el aspecto clásico y la sensación histórica de la fachada de ladrillo del Straub Hall. Por lo tanto, el desafío fue transformar lo que prácticamente era un dormitorio de cien años, en una instalación académica moderna, manteniendo la estética colonial.

Glumac es un despacho que se especializa en el diseño rentable y sostenible de instalaciones. Proporciona servicios integrales que van desde el diseño hasta la construcción, especializándose en diseño sustentable. Así, este despacho proporcionó la iluminación y la tecnología de diseño, la integración de una gran claraboya para maximizar la luz natural y la disponibilidad de una conexión bifásica para los estudiantes y profesores, lo que mejora la atención y la productividad general.

Un sistema de celosía da a los usuarios la capacidad de sombra a la claraboya para oscurecer la habitación, mismo que se complementa con un sistema de luces LED ajustables para proporcionar la flexibilidad necesaria para mantener las pizarras iluminadas, mientras que el cuarto está oscuro para que se puedan usar los proyectores.

Los LEDs combinados con los controles avanzados dan a la gestión de instalaciones del Straub Hall, control total sobre el sistema. Así, hacen que la habitación tenga 5 veces la eficiencia energética que el sistema estándar del campus de la Universidad de Óregon. La iluminación en el lobby fue renovada mediante la integración de accesorios en la parte superior de la moldura existente, para iluminar el techo y la obra de arte que ha adornado las paredes durante varios años.

El proyecto de renovación del Straub Hall proporciona un muy necesario reemplazo de la infraestructura y una completa la renovación del edificio histórico, transformándolo en un centro académico del siglo XXI ya que incluye uno de los mejores auditorios iluminados por luz natural de la nación.

Tomado de www.iluminet.com

“Northern Lights” de Aleksandra Stratimirovic

Tomado de www.iluminet.com

La intervención fue presentada en el Festival de Luces de Ámsterdam y se inspira en el fenómeno de la aurora boreal

 

Foto: The best friend
Foto: The Best Friend

Aleksandra Stratimirovic es una diseñadora de iluminación que vive en Estocolmo, y es creadora de varias instalaciones en espacios públicos. Es directora artística del Festival de la Luz de Belgrado, en Serbia, y es co-fundadora del Lighting Guerrilla Festival en Ljublana, Eslovenia. Además es autora de libro “You say Light I Think Shadow” presentado en 2015 en el marco del Año Internacional de la Luz.

Aleksandra Stratimirovic
Aleksandra Stratimirovic

En noviembre pasado Aleksandra participó con los TNT Lighting Detectives en la Ciudad de México, donde tuvimos el gusto de conocerla y nos compartió una de sus más recientes instalaciones realizada en el Festival de Luces de Ámsterdam, se trata de una pieza inspirada en la aurora boreal, un fenómeno de luz único que puede verse en el hemisferio norte.

“Fue una experiencia muy emocionante en un noche lluviosa y muy fría, pero de todos modos la ex reina de Holanda, la princesa Beatriz, abrió el festival encendiendo mi instalación”

El Festival de Luz de Amsterdam es un evento que combina luz y agua por sus instalaciones a lo largo de los canales y calles de la ciudad holandesa. El evento se convierte en una plataforma para artistas que trabajan con luz de varias nacionalidades. Este año el festival se dedica al tema de ‘Amistad’ y se puede visitar del 28 noviembre de 2015 al 17 enero de 2016.