Joaquín Jamaica y la iluminación como complemento de la arquitectura

Tomado de www.iluminet.com

Por Blanca Robleda

Joaquín Jamaica está convencido de que la iluminación es parte integral de la arquitectura, no juega un papel protagónico. “Lo más relevante es el espacio… Si no ves las fuentes de luz, es mejor”. Él lo sabe bien pues, aunque se graduó como ingeniero arquitecto por el Instituto Politécnico Nacional, se interesó en el diseño de iluminación al darse cuenta de las pocas opciones lumínicas que existían cuando trabajaba en la construcción de escuelas para su alma máter, en los años 70. Así inició su inquietud por conocer más sobre la que se volvió su segunda especialidad.

Jamaica nació en Celaya, Guanajuato, en una familia grande. Tener muchos hijos hizo que su padre construyera una casa más amplia a la que tenían. A Jamaica le interesó la obra y cada día, al salir de la secundaria, iba para ayudar a pegar tabiques, a preparar el yeso y a montar cimbras: “Lo que me intrigaba era por qué se hacían las cosas de la manera en la que se hacían”.

Con el tiempo, tuvo la oportunidad de vivir en el Distrito Federal y estudiar en la Escuela Superior de Ingeniería y Arquitectura (ESIA) del IPN, donde el plan de estudios estaba inspirado en los conceptos racionalistas de la Bauhuas. “Esa parte del racionalismo, del funcionalismo me impactó mucho. Me marcó esa formación”, comenta. En la ESIA, los estudios de arquitectura ya ponían énfasis en la parte tecnológica para diferenciarse del programa tradicional que se impartía en la Academia de San Carlos, escuela perteneciente a la UNAM. Él, entonces, se recibió de ingeniero arquitecto.

Diseño arquitectónico y de iluminación

Jamaica trabajó para el Patronato de Obras, cuando Reinaldo Pérez Rayón, seguidor del funcionalismo, era su director. El organismo se encargaba de construir la escuelas del IPN y, al participar en su construcción notó que las propuestas lumínicas eran limitadas. “Eran casi sólo ingenieros electricistas quienes hacían iluminación como un elemento, era una solución muy básica”, explica. “Era fluorescencia, algunas incandescentes, vapor de mercurio, era lo que había en los años 70”. 

Empezó a buscar información relacionada con la iluminación que lo llevó, entre otras cosas, a asistir a cursos en la Facultad de Ingeniería.

Mientras investigaba sobre opciones lumínicas, daba clases de diseño en la ESIA, continuaba diseñando escuelas y proyectando casas de manera independiente. Poco a poco fue aplicando sus conocimientos sobre iluminación y uno de sus primeros proyectos en este campo fue el despacho del secretario general de la Federación de Sindicatos de Trabajadores al Servicio del Estado. Al ver lo que hacía con la luz, sus amigos arquitectos comenzaron a pedirle su apoyo en lo que tenía que ver con soluciones lumínicas. Esta actividad lo absorbió cada vez más y la construcción de edificios pasó a un segundo plano: “Trabajé haciendo diseño arquitectónico y supervisión arquitectónica 22 años… traslapados con el diseño de iluminación”.

El papel del diseñador de iluminación

Si bien existen arquitectos que tienen conocimientos sobre esta especialidad y logran hacer buenos trabajos, otros no obtienen los mejores resultados pese a sus buenas intenciones, comenta Jamaica. La razón es que es difícil conocer a fondo todos los aspectos involucrados en un proyecto arquitectónico. Hacerlo todo tomaría mucho tiempo y, además, siempre se trabaja con fechas que cumplir, señala. Por ello se convoca a especialistas en diferentes campos para que colaboren siguiendo las directrices del arquitecto quien, a su vez, debe especificar las intenciones de su diseño y sus elementos relevantes para que la luz los siga. “El arquitecto puede prescindir de ti pero tú no puedes prescindir de él”, explica.

Jamaica cuenta con un equipo de trabajo que le ayuda a materializar sus ideas. Sabe que al concebir la manera en que la luz debe distribuirse en un espacio, el género del edificio con el que se trabaja determina los objetivos que se deben cumplir. También se tiene que pensar en las actividades que se desarrollan en su interior, en diferentes momentos. Los resultados que se logran frecuentemente sorprenden. “Es increíble lo que la luz puede hacer por la arquitectura’, comenta. “Algunos arquitectos me han dicho que les gustan más los edificios de noche que de día”.

Y es que el manejo de la luz puede cambiar la percepción de un espacio. De noche, permite enfatizar algunos aspectos, y lo que no gusta tanto, si bien no desaparece con la luz, no se resalta. Lo importante es ofrecer comodidad a los usuarios: “No se trata de dar una solución técnica exclusivamente (…) estamos trabajando para seres humanos (…) Con la emoción, el sentimiento que produces”. 

Y si en la actualidad los programas de computación permiten procesar información rápidamente y anticipar resultados, se debe tener cuidado con su uso: “Si a las computadoras les metes basura, sacas basura”, señala. “Las máquinas no piensan”. Jamaica considera que los jóvenes que se inician en este campo deben tener una formación profesional y tecnológica: “Deben tener sus ideas y la capacidad de analizarlas”. En todo caso, lo que importa es que adquieran práctica pues “la luz es como la arquitectura, necesitas tener conocimientos, pero también necesitas tener experiencia, hace una diferencia muy importante”.

Su proceso creativo

Todo comienza con leer el proyecto y conocerlo, por lo que imprime los planos en cuanto los recibe y los estudia temprano en la mañana o muy tarde en la noche, cuando sabe que no lo van a interrumpir: “Lo traes en la cabeza”. El siguiente paso es hacer un planteamiento conceptual en el que se refleja la lluvia de ideas. Continúa con la solución preliminar donde se incluyen las posiciones y número de luminarios, potencias, calidades, marcas, efectos, etc. El diseño se afina y se somete a revisión con los arquitectos y con el cliente para hacer ajustes finales. Cuando está listo, prepara el proyecto ejecutivo, es decir, todos los planos constructivos. “Hay que hacer indicaciones precisas y detalladas en los planos para evitar errores”, señala. En este punto ya cuenta con cálculos, con imágenes de renders, y con una selección preliminar de luminarias que implica estar al tanto de lo que ofrece la industria.

Un paso fundamental es consultar con el cliente, desde el inicio, el presupuesto que se ha destinado a la iluminación. De esperar hasta el final, se puede exceder el monto asignado a tal partida.

Jamaica sabe que “todo se puede hacer, sólo hay que ver cómo resolverlo”. Lo que en la actualidad un diseñador de iluminación no se puede permitir es sobredimensionar su especificación, no “si quieres un trabajo bien hecho”.

En su opinión, la satisfacción que se siente cuando un proyecto ha quedado bien tiene que ver con que el cliente y el arquitecto hayan respetado su propuesta, y que todo se haya hecho “conforme estaba planeado”.

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ILUMINACIÓN LED DE ALTA CALIDAD LUMINOSA Y ESTÉTICA – POR FELOP DESIGN

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Monumentales pantallas semitransparentes, sólo en Hong Kong

Tomado de www.iluminet.com

Illumination Physics fue el encargado de dar vida a la actualización completa de la iluminación del edificio y a las pantallas de más de 880 metros cuadrados cada una.

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El edificio de la sede de HSBC en Hong Kong, fue objeto de un proyecto de iluminación de fachada en 2003, que se convirtió en una “Sinfonía de luces”. Doce años mas tarde, Illumination Physics fue el encargado de dar vida a una actualización completa de la iluminación de la fachada y la integración de tres pantallas gigantes en el edificio. Estas pantallas se convirtieron en un vehículo de comunicación que ofrece la más visible de las celebraciones del banco por su 150 aniversario.

La iluminación de la fachada de este extraordinario edificio ha acentuado, desde el 2003, su característica más prominente: su “exoesqueleto”. Para la actualización de 2015 se instalaron tres tipos de bañadores en la fachada:

Bañadores poderosos de haz estrecho para los principales elementos del exoesqueleto.
Bañadores con lentes asimétricos pequeños para los “armazones de escaleras.“
Luz de inundación con ángulo amplio para iluminar las prominencias de la fachada.

Illumination Physics ya había desarrollado el IP Wash 48, un bañador de cuatro colores, 100 watts y haz estrecho de 5 grados. Durante las pruebas en el sitios, se determinó que un solo tipo de lente no era suficiente, así que se usaron diferentes ángulos de lentes. Más cerca de la superficie iluminada está una lente asimétrica difusa que da una cobertura uniforme, mientras que el cuerpo principal del aparato utiliza una lente simétrica de 5 grados para promover una proyección más larga. Esta técnica de múltiples lentes se conoce en Illumination Physics como “doble paste”.

Dado que el bañador 48 es un accesorio DC diseñado originalmente para su uso en climas hostiles o donde sea más difícil el mantenimiento, se desarrolló con un controlador remoto. Para HSBC se desarrolló el aparato para llevar corriente AC y DMX, ya que esto permitirá que el cableado existente pueda utilizarse para la actualización.

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Para la iluminación de los armazones de escalera se usó una versión AC del IP Washer 24. Se desarrolló con lentes más amplios y asimétricos de tal forma que la iluminación en la parte inferior de los “escalones” del armazón puediera ser optimizada con mejor cobertura lumínica y menos fuga de luz. Los soportes personalizados significaban que la remodelación podría suceder con un mínimo de esfuerzo. Esto era vital ya que todo el proyecto debía realizarse en menos de 6 meses, antes del aniversario del banco en Hong Kong y Shanghai.

La nueva iluminación de la fachada es más precisa, los matices que se pueden crear son mucho mayores y la saturación de la mezcla de colores aditivos RGBW es superior a la previa. El consumo de energía se redujo en aproximadamente un 90%, dependiendo del contenido del programa de iluminación que se esté visualizando.

Tres poderosas pantallas del tamaño de una pared se necesitaron para que se pudieran visualizar mensajes complejos y realmente darle vida al edificio. El diseño de iluminación de Illumination Physics para el equipo de las pantallas era crear un sistema que fuera invisible durante el día para evitar efectos negativos sobre el aspecto del edificio. Por otra parte, el contenido de la pantalla debía ser legible desde una distancia de 100 metros hasta una distancia que alcanzara el lado opuesto de Victoria Harbour, es decir, de 2 a 3 kilómetros de distancia.

Se eligieron tres zonas para poner las pantallas, que van desde los 880 a los 1.100 metros cuadrados. El despacho desarrolló una versión personalizada de la “X-Wall Media Strip”, que fue diseñada para ser aplicada en el interior de una fachada de vidrio. El producto es solamente de 16 mm de ancho y 11 mm de profundidad. La transparencia desde el interior del edificio se mantuvo en 95% y desde el exterior es casi invisible. La resolución de la pantalla fue optimizada para adaptarse a los tamaños de los paneles de la pared de vidrio. Desde el otro lado del puerto, la pantalla aparece como un sólido, tal es el efecto de los pixeles a la distancia.

Las tres pantallas gigantes se pueden utilizar como una sola imagen o como tres diferentes pero que se relacionen entre sí. Es importante destacar que la iluminación de la fachada que rodea a las pantallas también se ha sincronizado con el contenido del video y esta mezcla de los dos medios es la que proporcionaba el mayor reto. Se creó un contenido especial para las pantallas que hiciera eco de los efectos de la iluminación de la fachada.

Se decidió desde el principio que una red de alta capacidad y baja latencia era esencial para la pantalla y para los controles del sistema exterior. Equipos Cisco fueron elegidos para distribuir 708 universos de datos a DMX a través del control de Artnet y sACN. La capacidad y el diseño de la red permitió que los múltiples sistemas de control pudieran ser separados de manera efectiva, mientras que utilizan la misma infraestructura física. Esto redujo los costos generales que se hicieron en toda la planificación y las fases del proyecto. También se requiere un control remoto para diversos procedimientos y para el monitoreo de emergencia. Una conexión de fibra fue suministrada por HSBC para este fin y permitió la sincronización de tiempo para el reloj maestro del sistema.

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El bosque de Ontario entre esferas de luz

Tomado de www.iluminet.com

Parecen nacidas de la tierra las esferas hechas a mano y diseñadas por Nargiza Usmanova. Cada bola cuenta con 60 LEDs IP-SF de GVA Lighting que iluminaron el suelo del Área de Conservación Limehouse en Ontario, Canadá, el pasado noviembre de 2015.

De un momento a otro el observador espera que las bolas comiencen a moverse; que giren sobre sí mismas o que se arrastren lentamente. Pero no lo hacen, se quedan tan quietas como han estado en las diferentes galerías y festivales donde se les ha colocado: La Galería On Kashirke, Moscú o el Festival Internacional “To See the Sound”, también en 2015.

La “Instalación 12”, nombre del montaje que Nargiza realizó en la Reserva de Ontario, se completó con pliegos de tela que rodearon los árboles y fungían como difusores de la luz proveniente de las esferas. El bosque se convirtió en un escenario para una obra de teatro que tuviera como protagonistas hadas y duendes.

Además, en el área del bosque elegida para la instalación, se encontraba una grieta en el suelo y en la que se introdujeron algunas otras bolas de luz o bañadores lineales RGB, también de GVA Lighting, para lograr un efecto de resplandor que sale de las grietas y colorea las copas de los árboles desde abajo.

“Yo estaba en el Área de Conservación Limehouse de Ontario y me gustó mucho el paisaje, que no está lejos de las cataratas del Niagara… y ahí nació la idea de combinar las esferas de luz con un ambiente boscoso”, menciona Nargiza.

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LA MEJORA CONTINUA EN FELOP DESIGN

Por: Liliana Fonseca Penagos
Auditora de Calidad

En esta organización, trabajar en equipo es una premisa que sus integrantes hacen posible encontrando el punto clave entre productividad, efectividad y comunicación tanto interna como con los clientes.
Durante la implantación del Sistema de Gestión de Calidad (SGC) bajo normativa ISO 9001, este punto ha sido evidente. Su interés por mejorar el servicio que ofrecen, hacen de FELOP DESIGN una organización en la que se puede confiar.

Muestra de ello, es que actualmente con el mantenimiento del SGC, son conscientes de los beneficios que tiene el tener una empresa organizada en procesos que se están revisando constantemente para INNOVAR en ellos y establecer una mejor forma de hacerlos.
La definición de un plan a seguir verificado mensualmente a través de indicadores de gestión; posibilita entre otros, constatar el buen funcionamiento de los procesos y de todas las áreas que en ellos intervienten, facilita la toma de decisiones para trabajar de forma PROACTIVA, y permite la verificación de la calidad del producto así como en el cumplimiento de los tiempos de entrega convenidos con el cliente previamente.

Siendo prioritario la empatía con los clientes y sus necesidades, a FELOP DESIGN le interesa escuchar las opiniones de quienes han utilizado sus servicios y hacen uso de su producto. Por este motivo visitan las instalaciones de los clientes para conocer sus impresiones, dialogan con ellos para conocer el ahorro mensual y anual que su producto está generando y trabajan en las necesidades actuales que el cliente pueda tener para la compra de nuevos materiales.

En el momento actual que se está viviendo en las organizaciones; puntos como la innovación, la calidad, la mejora contínua,la proactividad y la empatía son necesarias para un trabajo en equipo entre cliente y proveedor; prioridades claves que FELOP DESIGN aplica desde el interior de la organización hacia todos sus clientes.

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